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102 理智思考（第3页）

然而，“钢铁之躯”的票房和口碑双双低于预期，却让华纳兄弟产生担忧，担心“正义联盟”也可能跟着扑街，于是他们开始干涉“正义联盟”的制作。

在剧本已经完成、电影已经开拍的情况下，扎克担任主心骨完成的剧本前前后后又被推翻修改了四次，到了最后，其实剧本已经和扎克没有太多关系了；同时，华纳兄弟和扎克的创作理念冲突也完全引爆，扎克的拍摄工作遭到严重干预。

其中的迂回曲折，是一笔烂账，最后扎克以女儿意外逝世为借口退出电影创作，“创意总监”的名号也没有了下文，然后华纳兄弟顺势邀请了“复仇者联盟”的导演乔斯-韦登（joss-whedon）接掌导筒。

然而，乔斯也没有能够挽救“正义联盟”。

最好笑的是，“正义联盟”票房失利，四年之后，在无数影迷的呼吁之下，“扎克-施耐德版正义联盟”重见天日，狂热影迷们如同狂欢节一般庆祝欢呼着，但老实说，扎克导演剪辑版的“正义联盟”也不过尔尔。

但这都不是重点。

重点是，即使是扎克如此位置的导演，在面对顶级电影公司的时候，也依旧束手束脚——

制片人和导演，是合作者，也是主动权的竞争者，双方互相制约又互相配合，始终是电影拍摄工作的主旋律。

显然，扎克和华纳兄弟的情况，并不是特例；而且，更换一个时空之后，资本与创作者的关系也没有什么变化。

但陆潜和苏子一的关注焦点，有着本质的区别。

“阿一，你真的认为这是一次机会吗？”

苏子一不理解陆潜的话语，微蹙起了眉头，流露出困惑的表情。

陆潜又接着说了一句。

“你知道‘寻找山羊’的两位导演现在在哪里吗？”

“还有，’记录鬼影’的导演呢？”

在陆潜的时空里，便携式摄影机拍摄伪纪录片风格的浪潮，源自于1999年的恐怖电影“女巫布莱尔”。

当年，这部电影制作成本只有区区六万美元，上映之后成功引爆票房，在全球范围内席卷两亿四千八百万美元，毋庸置疑地成为影史最赚钱的电影之一，并且启发了一系列伪纪录片的登场，其中就包括了同样创造票房奇迹的“灵动：鬼影实录”系列。

但是，从1999年的“女巫布莱尔”到2009年的“灵动：鬼影实录”，中间整整间隔了十年。

为什么？

伪纪录片的电影形式是非常具有局限性的，新鲜感是吸引观众的最大要素，一旦观众熟悉了这种叙事方式，他们就不愿意买账了，仅仅依靠题材优势就想要让观众第二次走进电影院，显然没有那么容易。

看看2000年上映的“女巫布莱尔2”就知道了，票房惨败，甚至一点话题都没有。

电脑桌面叙事电影也同样如此。

相同的手法，第一次令人感兴趣，但第二次、第三次，观众就渐渐开始挑剔起来，特别是“解除好友”取得如此巨大成功的情况下，续集想要满足观众的期待，并且玩出花样，难度系数也是成倍成倍上涨。

而且，陆潜是一名新人导演，他还需要继续证明自己，尽可能避免被定型，摆在前面的道路需要谨慎前行。

毕竟，前车之鉴着实不少。

得益于“女巫布莱尔”的爆炸式成功，两位导演丹尼尔-麦克里（daniel-yrick）和艾德亚多-桑奇兹（eduardo-sanchez）一夜爆红，携手登上“时代周刊”的封面，所有人都认为，他们的未来，一片光明。

然而，现实却是残酷的。

在电影成功之后的三年时间里，两位导演都在和电影公司打官司，争夺续集拍摄的版权，因为当初“女巫布莱尔”无人问津，两位导演好不容易找到了愿意发行的公司，于是把所有版权都打包卖给了对方。

2000年上映的“女巫布莱尔2”，和两位导演一点关系都没有。

两位导演为了争取自己的创作权，足足耗费了三年，官司倒是赢了，但时间也浪费了，等待他们做好准备拍摄电影的时候，世界却已经是另外一番模样。

他们想要拍摄喜剧，但愿意投资的公司都坚持他们继续拍摄恐怖电影，数次合作谈判全部谈崩之后，两位导演分道扬镳，自起炉灶，但他们后来拍摄的电影都没有能够引起任何注意，转眼就消失在熙熙攘攘的名利场里。

当年登上“时代周刊”封面的风光，只是过眼云烟，如同一场梦。

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