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番外二 宁沅禾18（第3页）

近来总念着摄政王空间图书馆，念着架上那些浸了岁月的书。

推开宫里藏书阁那扇雕花楠木门时，最先缠上指尖的不是木缝里的尘，是一缕从书卷深处漫出来的香。

陈年纸页的淡霉混着沉水香的醇厚，像她走后仍未散的余温，轻轻绕在人腕间，连呼吸都染得发沉。

暗红木架从青砖地直抵雕花房梁，榫卯接口严丝合缝，是当年江南巧匠的手笔。

架上典籍摞得齐整，全用细麻绳勒着边角，绳结打得是她惯用的“双套结”，几十年都没松过。

有的纸页黄得发脆，指尖刚碰就簌簌掉渣，墨痕却仍锐利，是她年轻时用狼毫写的批注。

有的封皮烫金剥落成星点，却能辨出当年是用朱砂勾过的缠枝莲纹，边角还留着她指甲掐过的浅痕。

许是当年读得入神，无意识攥出来的。

同摄政王一脉相承般，我对那位冲碎千年礼教桎梏的武皇，素来怀了几分旁人难懂的偏爱。

读《武皇实录》时，总爱把写她理政的书页折出细痕，翻得次数多了，纸边都起了毛。

垂拱三年水灾，她在紫宸殿批奏折到天明，烛泪堆了三寸仍不肯歇。

朱笔圈点的赈灾策里，“缓征赋税”“开仓放粮”八个字写得格外重。

亲征突厥那年，她一身明光铠立于雁门关前，甲片映着雪光，寒风吹得战袍猎猎。

声震四野的那句“凡犯我大周者，虽远必诛”，隔着异世纸页仍能烫得人心头发热，仿佛能看见她拔剑指北的模样。

可我偏爱的，不止是这些刻在史卷上的功业，更爱她晚年在洛阳上阳宫看牡丹的坦然。

鬓边插着朵半开的姚黄，对左右说“花开花落自有时，不必强留”，语气里没有帝王的执念，只有寻常人的通透。

更爱她临终前留下的无字碑，碑石光润如镜，匠人想刻“则天大圣皇后”，她却摇头，偏不肯刻一字“女”。

不肯用性别为自己的一生注解，仿佛在说“我是帝，不是‘女帝’”。

只是从前总不解，为何摄政王所在的后世史书从《新唐书》到《资治通鉴》。

落笔写她时，总要在“帝”字前硬生生缀个“女”字。

仿佛那不是与秦皇汉武并肩的帝号，只是一段需反复标注的“异数”，一桩要时时提醒世人“女子不该如此”的“例外”。

幼时受“守拙”潜移默化的浸淫，我也曾对“女子干政”四字存过懵懂的疑虑。

总觉得那些绣着日月星辰的描金朝服、沉甸甸压得人腕子发酸的玉玺，本就该是男子的物什。

男子穿朝服是“理政”，女子穿就是“越矩”，男子握玉玺是“掌权”，女子握就是“祸乱”。

后宫女子若踏出椒房半步，便是“牝鸡司晨”，是要被史笔蘸着浓墨，钉在耻辱柱上的。

就像摄政王给我看的史书中汉朝的吕雉，明明稳定了朝局，却被写成“毒后”。

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