笔趣馆

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第364章 开宗立派（第2页）

这时候张越然伸手拍了一下马伯慵，做了一个“嘘”

的手势，意思是不要打扰大家看张潮与大江健三郎的对话，马伯慵和双学涛都知趣地闭了嘴，专心看起电视来。

“其实我是在渡边老哥找我以后，才匆匆忙忙地找了一本你的来看，是和《刑警荣耀》一起出版的《少年的巴比伦》，好像是你19岁的时候写的？”

大江健三郎一边说着，一边从工作人员手里接过一本书，正是刚刚所说的《少年的巴比伦》。

“是。

那是一篇杂志约稿，我写了大概一个月，写的就是我熟悉的地方，和熟悉的人。”

张潮也有些感慨，这本是他纯文学的第一次尝试，还有些幼稚，在国内已经很久没有人提起了。

大江摩挲着书的封面，缓缓道：“好像所有作家都是从身边写起呢……从这本书里，我看到了张潮桑你有一种其他年轻作家极少具备的特质——

一种年轻的沧桑感。”

张潮眼神一凝，认真地看着大江。

大江也注意到了张潮的眼神，“呵呵”

笑了一声后道：“看来我说对了啊。

这部《少年的巴比伦》虽然有着复杂的写作手法，但我觉得你始终与里的人物——无论是陆小路，还是蓝白——保持着一段距离。

作家总是会与自己笔下的角色共情，但你似乎会在人物真正进入你的内心前将他们拒之门外，然后隔着一面‘单向玻璃’来窥探他们的生活。

这种距离，又不是海明威那种如拍摄纪录片般的冷峻，又能切实感受到你对人物的关注是有温度的……

真是一种奇妙的阅读体验，你在‘理性’与‘感性’之间找到了一种极佳的平衡。”

张潮沉默下来，他被大江健三郎的敏锐深深折服。

身为世界顶尖的文学奖，他拥有着作家中都极其罕有的文字触觉，只看了他一部作品，就把握住了张潮埋在心底最深处的那份特质。

身为重生者的他，一方面热烈地拥抱生命，另一方面却也对这个世界有着淡淡的疏离感。

这种疏离感，给予他一种始终处于“事件之外”

的视角特点——张潮的，要么使用「第三人称」，要么在使用「第一人称」时，“我”

也不是主角，而是旁观者、叙述者，和偶尔的同行者。

但是张潮又不会让自己的情绪游离于故事之外，反而会成为约束故事内核向着自己希望方向生长的框架——这种“全情投入”

与“有限参与”

并存的创作态度，构成了张潮这些年写作的内在支撑力量。

张潮自己当然有所察觉，但这就不足为外人道了——大江健三郎是第一个察觉的人。

过了好一会儿，张潮才微笑着道：“其实我管这叫「不在场主义」。”

“哦？”

大江健三郎眼睛一亮，语气也变得有些兴奋：“这是出于你自身创作经验的总结？”

这时候负责给代表在前台办理入住的地接人员过来对年轻作家们道：“大家赶紧过来领房卡，早点放好行李……”

话没说完，就被几道恼怒、犀利的目光给把剩下的内容憋回了肚子里。

这里都是作家，当然明白这场访谈到了最关键的时刻，就连渡边恒雄这个访谈者也不再插话，把舞台完全交给了张潮和大江两人——

张潮这是要在这次的访谈中提出一种全新的文学概念？

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